欧美艺术——为什么艺术能在火人节蓬勃发展（视频）
欧美艺术——火人节正进行着一场艺术革兴，就在内华达州的黑石沙漠。
欧美艺术——火人节
就像做梦一样，想象在荒无人烟的沙漠里，你看到了一个巨大的轮子，上面挂满了一圈骷髅，然后有人邀请你一起拉动底下那串沉重的绳子，你走到底部的一边，那里已经有一群人就位了。你们所有人用尽全力往后拉，然后又轮流拉，最终，轮子轰隆隆的动起来了。灯光开始闪烁，观众开始欢呼，各位刚刚成功启动了的作品“卡戎”（冥府的渡神），这是世界上最大的西洋幻境之一。但这也是最不具有商业价值的艺术品。
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这是内华达州的黑石沙漠，是离纽约、伦敦和香港的画廊最远的地方。就在这儿，仅仅用了30年，在火人节这个节日，一场艺术运动就此兴起。如今，这个节日更像是一种实现集体梦想的实验。黑石市全年开放，在每年八月里的某一周，有七万多名游客放下手中的电子产品，前来沙漠朝拜，就是为了建造一个超越日常生活的、反消费主义的社会。沙漠的条件是艰苦的，但陌生人之间会相互拥抱鼓励，而你每年都信誓旦旦的说这最好是最后一次来这儿了，尽管如此，但它却那么荒诞不羁，生气蓬勃。艺术在这片天地里，繁荣的发展了起来。
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我已经研究火人节艺术好几年了，为了在史密森尼博物院的分馆伦威克美术馆举办一次展会，这里最令我着迷的不是这些作品的质量，虽然它们确实制作精良，而是为什么大家一次又一次的来到这个荒芜的沙漠，在这个日益数码化的时代，选择亲自动手，制作一些东西。因为这样做似乎触及到了人类本质上的一些东西。整个火人节的大本营，真的可以被视为是一个巨大的、交互式的艺术装置，由每一位参与其中的志愿者驱动。
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让这个大本营与外面的商业艺术世界不同的是，在这里，只要是你亲手制作的作品，你都可以带来展示。时至今日，有大概300多件艺术装置和数不清的艺术作品都在被运往这个沙漠盐湖。但没有一件艺术作品会在这里卖掉。接近火人节的尾声时，如果艺术家们不愿烧掉自己的作品，那么他们就得将作品运回去，收藏起来，如果不是因为热爱，谁又愿意这样折腾一番呢呢？虽然沙漠里确实有着火人节独特的审美标准，但这里大多数作品的显著特点，还是来源于沙漠本身。
要想一个作品大获成功，首先得确保它方便运输，起码能完成这趟旅程，其次还要够坚挺，抵挡得住狂风、恶劣天气和众多参与者的影响，在昼与夜的交替中要给人带来感官的刺激，不用太多诠释，就能够让大家参与其中。这里，与不朽、充满亲和力的作品接触，给人的感觉是那么不真实。作品的规模很轻易就骗过人的双眼，那些在艺术工作室里看起来巨大无比的作品可能进了盐湖就找不见了，但是实际上，沙漠里是没有空间限制的，所以艺术家们可以尽情的建造自己想要的规模。有一些作品优雅得让你为之倾倒，还有一些作品则需十足的胆量和放肆才能够呈现于人们眼前。
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如果说需求是创造力之母，那么在盐湖里，荒诞则是创造力之父。
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在黑石沙漠，没有看守的门卫，没有艺术作品的解说，只有单纯的好奇而已。你在远处看到一个作品，就驱车向前驶去，等你到达了，你绕着它走一圈，摸一摸，试一试，是不是够坚硬可以攀爬？会不会被刺伤？
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艺术成为了延申互动的地方，虽然这里作品的展示时间也许很短，但这段经历会永远伴随着你。
在火人节里，没有一个地方比“庙宇”更加真实。它本身是一个宏伟的建筑物，相比庙宇在消失前墙上布满着无数条思想和口讯， 它的华丽构建仅是个外壳。人类存在于这世上的最普遍的亲密见证，就是生离死别的经历。在活动的最后一晚，这些艺术作品都会被焚毁。
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每一年，总有某些因素驱使着这些来自各个阶层，来自世界各地的人们，走出家门走进沙漠，进行艺术创作，即便其中无利可图。这些作品并非总是制作精良，并非总是切实可行，也并非总是令人赏心悦目，但它们体现了作者的原创和乐观精神。我们发挥自己丰富的想象力，我们不停的寻找彼此间的联系，我们欢聚一堂，在沙尘中建造教堂。
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